Хичкок рассказал, как семь дней снимал знаменитую сцену в душе

1962-й год, Альфреду Хичкоку — 63, он только что завершил свой сороковой фильм «Птицы». Франсуа Трюффо исполнилось тридцать, он снял пока всего три картины, но даже те уже сделали его всемирно знаменитым. Трюффо к тому же кинокритик — и видит в Хичкоке то, чего не видят другие: уникальный режиссёрский почерк, собственный стиль, превращающий того из ремесленника в Автора. Стремясь доказать это со всей наглядностью, он пишет Хичкоку письмо с просьбой обстоятельно ответить на вопросы, касающиеся каждой из его работ. Результатом восьмидневного (!!!) интервью стала книга, которая вот уже как полвека справедливо числится "одной из немногих обязательных к чтению книг о кино". Трейлер фильма "Хичкок/Трюффо" "Хичкок/Трюффо" - фильм, который обязан был однажды увидеть свет, и даже удивительно, почему он так задержался со своим появлением. Тем, кто не жалует кино, он вряд ли будет интересен. Тем, кто воспринимает кино исключительно как бездумное развлечение, - тоже. В первую очередь он адресован подлинным киноманам, рассматривающим Кино как Искусство, жаждущим постигнуть его потаённые Смыслы и незыблемые Законы. Тем, кто, быть может, сам однажды станет Творцом - вдохновившись опытом предыдущих поколений, пишет "Ридус". Разумеется, картина неотделима от книги, о создании которой рассказывает. К сожалению, на русском языке книга была издана очень давно - и с тех пор, кажется, не переиздавалась. Хочется надеяться, что среди зрителей нового фильма окажутся и издатели, которые почувствуют в соседях по кинозалу нешуточный интерес и найдут возможность выпустить том в его оригинальном виде (первое, что замечаешь здесь, - насколько стоящая на полке книга не похожа на ту, что перелистывают на экране). Если такое случится - миссию создателя ленты можно будет счесть наполовину выполненной. Впрочем, в его задумке имеются и прочие плюсы. Режиссёр Кент Джонс вместе с Мартином Скорсезе на съёмках фильма "Хичкок/Трюффо" Режиссёр фильма Кент Джонс - историк кино, один из ведущих американских кинокритиков, заместитель главного редактора влиятельного журнала "Film Comment", программный директор Нью-Йоркского кинофестиваля, соавтор Мартина Скорсезе по ряду документальных проектов. Нельзя не признать, что перед ним стояла необыкновенно трудная задача: каким образом выстроить своё повествование? Собственно рассказ о встрече двух мастеров долгим не выйдет; из любопытного тут мы узнаем разве то, что беседа не состоялась бы без переводчицы (оригинальная аудиозапись то и дело всплывает по ходу дела), присутствовал кроме того и фотограф (причём Хичкок сам срежиссировал совместный портрет с французским коллегой). Логичный вариант - следовать за Трюффо и на наглядных примерах раз за разом доказывать уникальность хичкоковского метода; увы, столь "банальное" решение Джонсом было отвергнуто - вероятно, именно по причине своей "буквальности". Окажись его фильм таким, то оказался бы "всего лишь" визуальным дополнением к книге; было бы круто, но лишило бы Джонса его собственной славы. Отвечать на поставленный им самим вопрос "Почему фильмы Хичкока до сих пор популярны?" режиссёр предпочёл иным способом. Встреча Альфреда Хичкока с Франсуа Трюффо, 1962-й год По каким-то своим причинам он выбрал путь "мешанины", свалив в одну кучу и массу дополнительной информации, и уникальные архивные аудио- и видеодокументы, включая семейный архив Хичкока, пробу голоса для первого звукового английского фильма, рекламные ролики его голливудских "блокбастеров" и историческую запись вручения мэтру премии Американского киноинститута в 1979-м году. Что-то Джонс "пробегает", на чём-то акцентируется, но окончательно сбивается с пути, останавливаясь сперва на "Головокружении", а затем на "Психо". Это можно, конечно, понять: многими именно эти ленты считаются вершинами Хичкока - и потому особенно удивительно узнать, что в своё время "Головокружение" было признано "неудачным" и даже было полузапрещённо-полузабыто, тогда как сейчас картина занимает первую строчку в списке киношедевров всех времён и народов. Тем не менее, подобные ответвления в рамках конкретного произведения не кажутся оправданными, так как нарушают его структуру и уводят в незаслуженную тень Франсуа Трюффо. Дэвид Финчер в фильме "Хичкок/Трюффо" Сцементировать свой фильм Джонс решил при помощи "говорящих голов" - способ, честно говоря, даже более банальный, чем один из предложенных выше. Рассказать о том влиянии, что оказала книга "Хичкок/Трюффо" на современных кинематографистов, он пригласил топовых режиссёров текущего момента: американцевДэвида Финчера, Уэса Андерсона, Ричарда Линклейтера, Джеймса Грэя, французов Оливье Ассайаса и Арно Деплешена, японца Киёси Куросаву. Троицу "ветеранов" составили Пол Шредер и Питер Богданович (которые до того как прийти в режиссуру также были кинокритиками) плюс уже упомянутый Мартин Скорсезе; за кадром ещё звучит голос Жана-Люка Годара. Классики постарше делятся воспоминаниями о том, что такое вообще было для своего времени кино Хичкока; Богданович, например, пересказывает давно знакомую, но не потерявшую, конечно, своей остроты байку про то, как первые зрители реагировали на легендарную сцену в душе. Классики помладше пытаются сформулировать, как творческий метод Хичкока перекинулся на их собственные работы и что нового открыла им книга Трюффо; наиболее лаконично и ёмко вышло у Куросавы: "Это почти как моя Библия". Казалось бы, ничего особенного, но киноманам, опять же, будет невероятно интересно. Встреча Альфреда Хичкока с Франсуа Трюффо, 1962-й год Возможно, фильм Кента Джонса не получился таким идеальным, каким мог бы представляться в мечтах. Но это отнюдь не мешает ему стать для многих своих зрителей отправной точкой в их путешествии в необъятный мир кинематографа. В конце концов, и Хичкок, и Трюффо"жили для кино и через кино", оба они - большие художники, писавшие кинокамерой. Каким бы ни был рассказ об их знаменательной встрече, он, несомненно, заслуживает того, чтобы его со всем вниманием и почтением выслушали.